martes, 7 de agosto de 2012

Exposición VARIOS YOS EN TRÁNSITO





 

invitación al viaje


el poeta tiene un único deber sagrado:
partir

partir en busca de lucidez y de luz
y flores del bien y del mal
y cánticos sin palabras
y ángeles sin alas
y


Del libro "Caminantes"
Cristiane Grando
Trad.: Espérance Aniesa

martes, 8 de mayo de 2012

Corto metraje "Fluxus de Cristiane Grando", dirigido por Jiddu Saldanha

"Fluxus": poesía de Cristiane Grando con ilustraciones de Leo Lobos
Portada: foto de Cristiane Grando

El corto metraje “Fluxus de Cristiane Grando”, con guión y dirección de Jiddu Saldanha, forma parte del proyecto “Cinema Possível”. La atriz es Bárbara Flow, quien lo presenta en portugués mientras se mueve en espacios de la ciudad de Cabo Frío, en el estado de Río de Janeiro (Brasil) en el 2007. Con duración de 5 minutos y 51 segundos, “Fluxus de Cristiane Grando” fue considerado uno de los mejores cortos exhibidos en el “Cinetribal de Cabo Frio” en el 2007. También fue presentado de abril a julio del 2009 en el Museo de Arte Moderno (MAM) de Santo Domingo en la exposición “Cristiane Grando y Wilmar Silva: dos poetas brasileños”. El corto “Fluxus de Cristiane Grando”, con dirección de Jiddu Saldanha, puede ser visto en


y en youtube:



viernes, 4 de mayo de 2012

Fotopoema de Jorge Bercht y Cristiane Grando



Cuando vi esta foto del arquitecto brasileño Jorge Bercht, amigo que cumplirá sus 90 años este 1ro de agosto, creí que el espacio en blanco que presentaba estaba esperando hacía unas décadas un poema… Así se unieron la foto de Bercht y mi poema “iniciação”, hecho para mi hermanita siete años menor que yo. Muchos me preguntan si la niña y el bebe de la foto soy yo y mi hermana… son dos de los diez hijos del queridísimo Jorge.


l’initiation
    
                 a Fabiana Grando

mon amour, ma sœur
au rythme de tes premiers pas
de ton sourire de beauté lumineuse et pure
le son du silence d’aimer a connu le monde

angelot aux ailes invisibles
aux yeux-diamants

ma poupée dans mes bras d’enfant

iniciación

mi amor, hermana mía
al compás de tus primeros pasos
de tu sonrisa de belleza luminosa y pura
el sonido del silencio y del amor conoció el mundo

angelito de alas invisibles
de ojos-diamantes

muñeca mía en mis brazos de niña


iniciació

amor meu, germana meua,
al ritme dels teus primers passos
del teu somrís de bellesa lluminosa i pura
el so del silenci d´amar conegué el món

angelet d´ales invisibles
d´ulls-diamants

la meua monyeca als meus braços de nina



the initiation

my love, my sister
in the rhythm of your first steps
of your smile of luminous and pure beauty
the sound of silence and the love that knew the world

little angel of invisible wings
of diamond eyes

doll of mine in my child’s arms

In: Caminantes: escrito em francês e português por Cristiane Grando. Traduzido ao espanhol por Espérance Aniesa e Melania Yens, ao catalão por Pere Bessò e ao inglês por Angel Ortega.

martes, 7 de febrero de 2012

¿Piensas? - poema de Cristiane Grando y obras de Felipe Esteban Ariza









































































































































































"Escribo para ser": poema de Cristiane Grando y obras de Felipe Esteban Ariza














































































































































El tigre en la construcción de la poesía y del cuento

Ilustración: Felipe Esteban Ariza
Al leer “Apuntes sobre el arte de escribir cuentos”, de Juan Bosch (México: UNAM, Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial, 2009, p.36-37.), encuentro un largo fragmento que merece ser destacado por la sabiduría y belleza que encierra:

“Los personajes de una novela pueden dedicar diez minutos a hablar de un cuadro que no tiene función en la trama de la novela; en un cuento no debe mencionarse ni siquiera un cuadro si él no es parte importante en el curso de la acción.
“El cuento es el tigre de la fauna literaria; si le sobra un kilo de grasa o de carne, no podrá garantizar la cacería de sus víctimas. Huesos, músculos, piel, colmillos y garras nada más, el tigre está creado para atacar y dominar a las otras bestias de la selva. Cuando los años le agregan grasa a su peso, le restan elasticidad en los músculos, aflojan sus colmillos o debilitan sus poderosas garras, el majestuoso tigre se halla condenado a morir de hambre.
“El cuentista debe tener alma de tigre para lanzarse contra el lector, o instinto de tigre para seleccionar el tema y calcular con exactitud a qué distancia está su víctima y con qué fuerza debe precipitarse sobre ella. Pues sucede que en la oculta trama de ese arte difícil que es escribir cuentos, el lector y el tema tienen un mismo corazón. Se dispara a uno para herir al otro. Al dar su salto asesino hacia el tema, el tigre de la fauna literaria está saltando también sobre el lector.”
Al leer este fragmento, me vino de pronto a la mente versos de mi libro “Titã”, específicamente de “génesis del poema”, metalingüístico como se puede notar desde el título. Este poema fue escrito bajo influencia de los versos de “The tiger”, del poeta, pintor, grabador y místico inglés William Blake (Londres, 1757-1827), que leí en un acto contemplativo mientras participaba de un curso sobre traducción literaria en la Universidade Estadual de Campinas (Unicamp) en el 2006. En busca de perfección y del poder de las palabras bien arregladas a fin de construir un poema simétrico, elegí trabajar con cuatro estrofas de dos versos. El poder de la palabra y los neologismos (“lanasciente”, por ejemplo), muchas veces causan temor, pero también, en las almas más osadas, fascinación. En su conexión con el mundo divino al vivir plenamente el silencio, el “majestuoso” tigre-poema entregase de cuerpo (patas) y alma (ojos) al acto de escribir poesía:

génesis del poema
el poema nace
con la terrible simetría del tigre

temor y fascinación
de un poderoso animal cósmico

lo lanasciente de sus ojos
el ocre de la tierra en sus patas

en silencio pleno y profundo
lleva en el lomo el fuego sagrado

Del libro "Titã"
de Cristiane Grando

Aprovechemos para leer el poema “The Tyger (William Blake) y la traducción de Augusto de Campos, poemas citados por Cristina Monteiro de Castro Pereira en http://www.cronopios.com.br/site/ensaios.asp?id=5364..

"The Tyger"
(William Blake)

Tyger! Tyger! burning bright
In the forests of the night,
What immortal hand or eye
Could frame thy fearful symmetry?

In what distant deeps or skies
Burnt the fire of thine eyes?
On what wings dare he aspire?
What the hand, dare seize the fire?

And what shoulder & what art,
Could twist the sinews of thy heart?
And when thy thear began to beat,
What dread hand & what dread feet?

What the hammer? what the chain?
In what furnace was thy brain?
What the anvil? what the grasp
Dare its deadly terrors clasp?

When the stars threw down their spears,
And water’d haven with their tears,
Did he smile his work to see?
Did he who made the Lamb make thee?

"O Tygre"
(Trad. de Augusto de Campos)

Tygre! Tygre! Brilho, brasa
Que a furna noturna abrasa,
Que olho ou mão armaria
tua feroz symmetrya?

Em que céu se foi forjar
o fogo do teu olhar?
Em que asas veio a chamma?
Que mão colheu esta flamma?

Que força fez retorcer
em nervos todo o teu ser?
E o som do teu coração
de aço, que cor, que ação?

Teu cérebro, quem o malha?
Que martelo? Que fornalha
o moldou? Que mão, que garra
seu terror mortal amarra?

Quando as lanças das estrelas
cortaram os céus, ao vê-las,
quem as fez sorriu talvez?
Quem fez a ovelha te fez?

En una de mis lecturas, encuentro estas palabras de Alberto Manguel contando que Borges decía: “Que lástima no haber nacido tigre”. Y Manguel sigue: “La sola mención de la palabra tigre lo llevaba muchas veces a repetir una observación hecha por su hermana Norah, cuando ambos eran niños: ‘Los tigres parecen creados para el amor’.”
(Alberto Manguel. Con Borges. Bogotá: Grupo Editorial Norma, 2003, p.59.)


 

sábado, 4 de febrero de 2012

Poesía, concisión y mirada crítica

Ilustración: Felipe Esteban Ariza








Para lograr ciertos efectos, impactar el lector por ejemplo –que al leer un poema, tenga la sensación de que recibe un golpe… de belleza, de consciencia, de dolor- es común que se use el recurso de la economía del lenguaje. Pero, más importante que ser conciso al escribir es cuando el poeta sabe tener una mirada crítica hacia sus trabajos. Un buen ejemplo nos presenta la poetisa, ensayista y traductora polaca Wislawa Szymborska (1923-2012), Premio Nobel de Literatura 1996. Según, Inés Aizpún, Szymborska es “autora de 20 libros de poemas sencillos, íntimos y recios. Una mujer muy normal. Cuentan que en una ocasión le preguntaron por qué había publicado menos de 350 poemas. Y ella contestó: ‘Tengo una papelera en mi casa’.” (“Diario Libre”. Santo Domingo, 4 de febrero de 2012, p.2).

Al leer esto me pregunto: ¿No sería bueno, en este sentido, ser normal?





Cristiane Grando